不羁一派:正一派
我想过象《教父》里的教父一样正一派，在自己家里的菜院地里，在摇曳的阳光下，和小孙子安东尼嬉戏着，然后颓然倒地．尘归尘，土归土．
但我没有想过凭借自己在电影表演方面的贡献升入天堂正一派，不是因为天堂里没有好的导演，只是觉得天堂里的演员似乎永远温文尔雅而有长者风范，不羁的我去了以后似乎不合时宜．而且好象天堂里没有电影院．
欧三说我是不羁一派的老大正一派，他是这么夸我的：＂不羁一派，只我一人，学我者死，似我者俗．＂我想了想，作为后面两句话他其实应该是在批评我，然而我接受，我认为是有道理的，因为我把这种不羁从舞台表演上带到了现实生活中．弥留之际我很想对因为我的不羁所伤害到的人们说：＂SORRY.＂可话到嘴边却说的是：＂THE HORROR...＂这是《现代启示录》中的一句对白，影片中科茨上校临死之前说的那一句．
我的确是一个懒惰的人正一派，如你们所知我不愿意背台词，因为那些大学毕业的蹩脚编剧写出的台词让我的胃在收缩，他们不了解生活，他们却以此来骗取金钱．如果一家电影公司愿意支付我相同的薪水，一个选择是扫地，另一个选择是演戏，那我更愿意去扫地．我并不想赢得掌声，我只想做我自己，难道我只有在观众的掌声当中才能感觉到自己的存在吗？
在《巴黎最后的探戈》里我死在珍的枪口下面正一派，现实生活里，有大约六七个女子为我而自杀．珍说婚姻就像修理汽车一样，两个人穿着工作服修理发动机，婚外恋是三四个人穿上工作服在修理发动机．而爱情则是两个人到一个秘密的地方，脱下工作服，变回男人女人疯狂做爱．现实生活中，我似乎就是一个没有穿工作服的蹩脚修理工，穿梭于各个修理厂修理自己的和别人的发动机，然而大部分时候都是我被发动机修理的一塌糊涂．让我不明白的是有时候我把任意的两个发动机拼凑整合完毕以后，总会发现一些崭新的零件，有时是凸轴，有时是气门．每当这个时候律师便出现在我眼前，让我鉴别那个崭新的零件是不是我亲手制作出来的，如果是的话，律师让我去法院见法官和他，他要求我对这个崭新的零件机负责．这种事情一再出现，我穿上衣服修理了三台发动机，制作出十个崭新的零件，有十七个律师跟我上过法庭，因为还有别的律师说我应该对总共二十五个新零件负责．我把人生的虚无梦幻，爱情的不可理喻都压缩成性爱体验那稍纵即逝的一瞬，我原本以为只有这才是人生的实在．然而我错了，由此给整个欧美社会所带来的这种人生取向也错了．欧三说我这是一种懦弱的表现，他还说天行健，君子自强不息．我知道这句话不是他说的，是东方的易经上的，但我已经没有机会行使这句话的权利了．
年青的时候有时还沾沾自喜正一派，不羁如此，夫妇何求．欧三说不羁并不代表不付责任，我想这是不羁的最高境界．我差点花了一个亿的美金才能和玛丽亚克莉丝汀娜路易斯对孩子监护权，生活费等达成的协议在庭外和解了．《星期日泰晤士报》曾经报道我生活拮据，不但需要靠政府退休津贴度日，还欠下银行1100万英镑的巨额债务．其实我还有1860万美元的不动产和300万美元的银行存款．欧三说，夫妻是缘，恶缘善缘，有缘相聚，儿女是债，讨债还债，有债才来．我想的确是这样的．自从我的大儿子克里斯汀在1990年开枪射杀他妹妹的男友，一切都改变了．我为了帮助儿子脱罪，向银行借贷，变卖豪宅，把法庭当做片场慷慨陈词了一个钟头．但最后，克里斯汀还是被判有罪入狱，我那时一度欠债400万英镑．95年我71岁了，科波拉要拍《教父》，我和普通演员一起试镜．我在口里塞了一团纸巾，是为了嗓音变得沙哑，我不断回忆大儿子枪杀他妹妹的男友的悲惨场面．我获得科波拉的欣赏，使得我第二次获得奥斯卡最佳男主角．然而我没有去领奖．我以此来抗议好莱坞对待美籍印第安人的恶劣态度．克里斯汀如《教父》中迈克尔一样杀害了妹妹的男友，但他却无法像一个真正的黑手党人那样逃脱法律的严惩，因为我的确不是教父．
我对《教父》一片的理解能力让我对此影片非常反感正一派，然而这并不影响我以此获得奥斯卡影帝．我根本不认为这是一部描写黑手党的电影．《教父》所表现的是美国的企业制度．在某种程度上，黑手党是我们所有资本家最好的实例．欧三说不羁来源于实力．我想自己的思考辩证能力可以让任何一个导演编剧和演员汗颜．我就是我，如果需要以头撞墙保持我的真实，我会这么干的．
有人说艾尔帕西诺和罗伯特德尼罗以及肖恩潘有我的风格正一派，但在《教父》中年青的艾尔帕西诺已经被我的风格所折服，被我的风采所掩盖．他在《女人香》以及《魔鬼辩护人》中，罗伯特德尼罗在《盗亦有道》以及肖恩潘在《神秘河》中的表演都有精彩之处，但也只有一点我的皮毛，没有得到我的真髓．不羁不是象莱昂那多所模仿的我的剧照，穿着破破烂烂的牛仔开哈雷．我就算身着一身板板正正的西装，带着一块有银链的怀表和金丝眼镜，梳着一个服服帖贴的发型．别人还会一眼认出我来，我一样会用我不羁的眼神和桀傲不逊的下巴来获取美人芳心，让纯情的少女动情．因为不羁是把沧桑的生活经历打制成一种不羁的生活方式，把这种生活方式浓缩成的，就是从我的眼神和嘴角处所散发出来的信息，这种信息就是不羁．欧三说大陆还没有流行过这种不羁的气质，从小丑一样的陈佩斯到真丑的吓人的葛优，到现在亮出肱二头肌和一群老爷们喊号子＂抵抗力，好身体＂的濮存昕都不是我这一派的．有人补充了一个张丰毅，我看了，他穿站领夹克就是不如温家宝总理好看．
有人说台湾的王杰正一派，庹宗华，我看他们都太斯文了，不如陈水扁不羁，我要是年青非得去台湾把阿扁弄回来用用，我毫不隐讳我的性趋向，男人亦可．所以有人提名香港的任达华和吴镇宇两位，我觉得任达华太粗糙了而吴镇宇是矜持有余．所以我看好张国荣，真正不羁的是张国荣，但没有想到他竟然比我还早走一步，难道这是不羁的代价．欧三很负责任的说他目前还没有见到任何貌似，神似或者疑似我这一派的传人，但这并不代表我以后就真的不会出现．我想对欧三说：表演是所有艺术当中最没有神秘感的一种，每当我们想要隐藏或是假装什么时，我们就来表演，大多数人平时也生活在演戏当中．
但在这之前我去纽约的戏剧工作室学习史丹尼斯拉夫斯基的表演方法正一派，这是一种表演哲学，吴镇宇经常提到，周星驰《喜剧之王》中也入了一点门．但对于香港电影的商业化发展，我叹为观止之后表示遗憾，因为美国的好莱坞被恐惧和对金钱的爱所统治，我青年时之所以去的惟一原因就是我缺乏拒绝金钱的道德勇气．然而若干年以后，上帝赐予我了这种勇气，不羁的人永远不会为物质所束缚．
去年的9月28日伊力卡赞在纽约家中去世正一派，如果我没有记错的话他活到94岁．他在54年的《码头风云》中使我成为奥斯卡影帝．我需要感谢的还有摄影师鲍里斯考夫曼．我喜欢《码头风云》中孤身与黑势力抗争的码头工人特里这个角色，就如同我喜欢那个古老的充满暴力的码头．
1951年我演了《欲望号街车》中的斯坦利．这个角色也让我获得了第一次的奥斯卡提名．在《欲望号街车》中我与费雯丽合作演出了一出人性悲剧的同时也获得7.5万美元之巨的片酬．那时我穿着纯色紧身棉T恤和牛仔裤正一派，我代表了时尚，我代表的性感，我是女人们心中最易发的梦．这种T恤当时在我们这里，都是港口码头的搬运工人穿的，因为T和TEA的发音一样，所以最早很可能和茶叶船上的苦力所穿，当时的时尚青年是坚决不穿的．但从我开始T恤开始迅速流行，直到现在夏天的主流穿着，世界各地还都是这身打扮．我去看了欧三扛大包，他也是穿着棉T恤，没有穿牛仔裤，他说太热，而且要自己动手洗．但是我看他脖子上搭的那条兰条条的毛巾挺好看的，我问他是装饰用的吗，他说是擦汗的，没有装饰功能．我很后悔没有早点见到他们这些苦力，不然脖子上的兰条条毛巾将和棉T恤以及牛仔裤被我普及成为夏天男士的标准设置．我对没有接触到中国思想文化和中国的电影以及电影人表示遗憾．但这里有一个例外，他就是《活着》的主角葛优，那时候我还建议他和他的爱人要两个孩子，葛优说中国实行的计划生育，两个太多，一个正好．他夸我的思路清楚．他说《大腕》里的大腕差点就是我了，但最后请的是我的好友唐纳德萨瑟兰，他也曾和我合作过一部反映南非种族隔离制度的影片《干燥的白色季节》．
对于《欲望号街车》的成功正一派，我要感谢费雯丽，她是一个迷人的女人．但费雯丽当年在出演《欲望号街车》时非常惊诧于我纯熟而老练的演技，私下里曾经问过制片人这个问题．事实上我不知道制片人是如何回答的．但在欲望号街车剧中我对费雯丽说：＂随意是我老家的格言．＂这其实是我不羁一派的心法秘要．
我第一次演出的电影是1950年的《THE MEN》正一派，剧中我饰演一个孤僻且下半身瘫痪的人，我特意跑到退伍军人医院，在那里躺了一个月来琢磨角色．剩下来所需要做的就是放松放松再放松．
给欧三回忆了我的演义生涯以后我想以一个导演的细致入微的精神立下遗言正一派，安排葬礼的细节，我制定出席葬礼的嘉宾名单，指定了带头扶灵的名单，点名要求迈克尔杰克逊出席并在葬礼上讲话．最后希望自己的骨灰能够撒在他曾拥有的大溪地小岛的棕榈树旁．
欧三问我要去何方正一派，我指着大海的方向
MARLON BRANDO
THE END
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