写意牡丹画法举要:驱鬼符画法

牡丹花自古为国花，有花中王之称驱鬼符画法。它雍容华贵、富丽堂皇，暮春开花、独领风骚、端庄大方、明艳多姿，是画家乐于借以表达对幸福美好生活希冀的花卉之一。

画牡丹，首先要以尊重客观为前提，借鉴他人为手段，最终达到发挥个人创作才能为归宿驱鬼符画法。尊重客观是指深入生活，观察了解牡丹的生态结构、造型特征、色彩变化、情势风致，以求刻画出其神韵风貌。同时还要在尊重其生态特征的基础上作艺术加工，要有取舍、有变形和夸张，抓住牡丹的本质特征，才能达到形神兼备。借鉴他人，是指学习古今名家的表现技法、技巧，要“师意不师迹”。要多看多读多研究，领会其精神要领，掌握规律，切忌生搬硬套，依样画葫芦。

一长一短上升式 画法举要

在构图中，上升式画法，能给人欣欣向荣、生机勃发的节奏感驱鬼符画法。上升体现在茎枝干的竖直或斜直花朵、花苞多在茎枝的上方绽放。牡丹花画法中的长短是以茎的长短来区分的。茎的长短、姿态关系到花朵位置的高低、方向，是画面构成的线性表达，它的上升、横倚、交错，可直接形成或改变画面的构图格局，与整个构图的结构密不可分。

第一步：先厾笔画出一个上仰、一个侧垂的两朵主花头驱鬼符画法。 ↓↓↓

第二步：再画出上仰初开的辅花头，然后厾笔铺出初开花头周围的嫩叶驱鬼符画法。 ↓↓↓

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第三步：在两个聚首的主花朵周围厾笔铺叶驱鬼符画法。待墨色将干未干时穿枝、勾茎、点嫩芽，浓墨勾叶筋。 ↓↓↓

第四步：点花心，现花蕊驱鬼符画法。题款、钤印完成。 ↓↓↓

一

长一短横倚式 画法举要（1）

横倚式画法中茎和叶的方向成为构图上构成定性的主导驱鬼符画法。横不一定是完全水平状的，倚有斜靠的意思。把握住这个特征，构图时就能机动，有变化，否则布局不当很难接着往下画，所以“经营位置”极重要。构图是一幅画的仪表，是给人第一印象如何的关键。至于一幅画的耐看与否，就要从构图、笔墨、情意方面来判定了。

第一步：厾笔画出主花朵定位驱鬼符画法。↓↓↓

第二步：向右横展铺叶、穿枝、勾茎形成前景折枝右发横倚式的势态构成驱鬼符画法。前景折枝在定势、铺叶、穿枝、勾茎时要尽可能地舒展撑开，做到势劲气足。 ↓↓↓

第三步：在前景折枝的批叶后面穿茎铺叶，生出短茎上初开的辅花头，形成一大一小、一长一短的形象对比驱鬼符画法。 ↓↓↓

第四步：点花蕊，收拾画面驱鬼符画法。题款、钤印完成。 ↓↓↓

一长一短横倚式 画法举要（2）

构图虽在中国画中属形式问题，可又不能孤立地说是个纯形式，因为它总是与具体的形象、笔墨、情意联系着驱鬼符画法。要构图有变化，其形式与情意就需要作为统一体来加以考虑，前辈大师都有个性，鲜明、构图独特的形式供参照。

第一步：厾笔画盛开花朵、初开花头，形成左右对角分开的两个方向的态势布阵驱鬼符画法。左边初开的花头开形向上，右边盛开的花朵侧垂开形向外，为下一步主花的合势定局。 ↓↓↓

第二步：画出主花驱鬼符画法。铺叶勾茎成上仰之势，与右下角侧垂盛开的花朵形成一上一下的格局。 ↓↓↓

第三步：先横向铺叶、勾茎，补足侧垂盛开花朵横倚的势驱鬼符画法。然后浓墨立干上扬，画面形成一纵一横的构成对比。最后，添上初开花头的短茎，长短自然形成，左边两朵花与右边一朵花又构成奇数、多少、疏密的对比。 ↓↓↓

第四步：点花蕊完成驱鬼符画法。 ↓↓↓

一长一短交互式画法举要

所谓交互式一定是两个以上物体的交错或交叉驱鬼符画法。就画牡丹而言，它可能是茎枝的交互，也可能会是枝叶的交错，目的是构图、层次的体现。因此，在构图方面需要透过形式去认识它的规律和目的。

第一步

先厾笔铺叶驱鬼符画法。采用这种方式一般用于画侧开的牡丹，因为叶子遮挡着部分花瓣，所以需先画叶、后画花。

第二步

穿茎，画盛开的主花朵和初开的辅花头，完成前景的花叶构成驱鬼符画法。

第三步

在盛开的花朵上下方铺叶、穿茎形成前后的交互驱鬼符画法。

第四步

点出花蕊驱鬼符画法。题款、钤印完成。

一横一竖上升式 画法举要（一）

一横一竖的构成在章法上应尽可能地把天头地脚留出余地，以便多些表现的空间驱鬼符画法。构图上的空间，是个微妙的空间形态，形象在画面中的面积不应该是相同或相等的，否则画面构成则会呆板，没有生机。

这幅画中横的批叶、竖的枝茎，这样的横陈竖置，画面看上去舒展，有种勃发向上的生机驱鬼符画法。

第一步

厾笔画左上方盛开的主花朵驱鬼符画法。

第二步

铺主花朵周围的绿叶后，画初开的辅花朵驱鬼符画法。

第三步

厾笔画出贯连两株牡丹横置的批叶，勾茎、穿枝，形成左右开局上升的构成驱鬼符画法。待墨色将干时，浓墨勾出叶筋。

第四步

点出花蕊，收拾画面完成驱鬼符画法。

一横一竖上升式 画法举要（二）

对于初学者来说，构图布局上要有意识地找寻其构成规律驱鬼符画法。这是幅占角式的开局。如果只占一角，不论花朵的位置在上面的两个角，还是在下面的两个角，它出现的结果只能是上升式或下垂式构成，如果如图所示的开局是对角式的布位，那么它出现的结果就可能是多种构成，其灵活性大大提高，可能性更多。对角式的开局最基本的构成，就是在两个角的花朵间反方向的对角插花，形成合的构成，自然形成疏密对比。

第一步

对角式布花批叶驱鬼符画法。

第二步

继续布花，形成下实上虚的构成势态，为下一步表现留出空间驱鬼符画法。

第三步

平抑横陈式向下垂挂布叶，使画面的左边密实，右边疏朗驱鬼符画法。穿茎成上升势，浓墨勾叶筋。

第四步

点花蕊，同时再将花瓣收拾完善驱鬼符画法。题款、钤印完成。

一横一竖横倚式画法举要（一）

一横一竖又是横倚式构图，重在花卉的结顶位置要放正，花朵与花叶的方向和角度需要有顺逆的冲突变化，如花蕾与花蕾相遇，要若接若离为好驱鬼符画法。

第一步

厾笔画下垂盛开的花朵铺横陈的批叶驱鬼符画法。

第二步

画结顶上仰的花朵驱鬼符画法。

第三步

穿茎成一横一纵交互式构成，浓墨勾叶筋驱鬼符画法。

第四步

点出花蕊驱鬼符画法。题款、钤印完成。

一 横一竖横倚式画法举要（二）

作画最难是处理边角驱鬼符画法。画面的上下、左右四条纸边，作为实际存在的线是规则的，要变化就要靠画上去的笔墨形态和形象来交搭、融洽了。

第一步

对角式占位布盛开的主花朵驱鬼符画法。

第二步

密实地在左下角布叶、穿枝、勾茎成左出右发之势驱鬼符画法。

第三步

左出右发式上扬地勾出与右上角相连的花茎后铺叶，待叶干后厾笔画出下垂盛开的花朵，与上仰的花形成一个向上、一个向下反势的对比，使构图上右发的势横贯画面驱鬼符画法。这两朵花分量的重，也自然地形成了画面的视觉中心。

第四步

点花蕊完成驱鬼符画法。

一横一竖交互式画法举要（一）

一横一竖交互式横幅画面处理上，四只角之间也有个虚实的对比问题驱鬼符画法。若处理得好，则会呈现“绝处逢生”的效果。

第一步

中局布大小两朵主牡丹花，成上开之态驱鬼符画法。

第二步

在右下角横陈铺批叶，成密实格局驱鬼符画法。然后在左边再布一初开的辅花头。

第三步

右出上扬左发勾出两朵主花的茎，再在大花头的后面顺左发之势加铺批叶，与右下角前景的批叶构成前后关系，衬托出主花驱鬼符画法。然后画出左边增势初开花头的叶，勾茎完成构图。

第四步

点出花蕊驱鬼符画法。题款、钤印完成。

注意中局布花是花鸟画的忌讳，是“绝处”布局，不能再在画面中间立干、穿插，否则，画面呆板、无生气驱鬼符画法。破解之法是在左右两角或两边出枝，也可以批叶横陈、穿茎斜纵来调节画面构成。这样一来花在中局反而容易成为视觉中心，画面构成的势态也便于把握。因此，“逢生”并不难，要变通、要找规律。

一横一竖交互式画法举要（二）

这幅构图中重实处放在顶部，由于枝干线面交互求势、疏密处理穿插上要横斜结合驱鬼符画法。用笔着意花、枝、叶交搭的同时，在造型上要注意多个边角构成不规则之形，才显灵活。

第一步

厾笔画出前浓后淡的两朵盛开的主花头驱鬼符画法。

第二步

再画出两朵初开的辅花头，铺嫩叶驱鬼符画法。

第三步

铺出主花头枝干上的批叶后，穿枝勾茎由下向上竖立，与相连成横势的批叶交互成纵横对比驱鬼符画法。

第四步

点出花蕊，左边线上题竖款与右边结顶的牡丹成合势完成驱鬼符画法。

初学者画叶往往容易关注叶子本身的生长结构和自然形态的描绘，如果能将枝（茎）的纵和叶（批叶）的横作纵横形态上的处理，那么，他（她）就会在构图的构成元素上有突破，有了施展的空间驱鬼符画法。

一大一小交互式画法举要（一）

第一步：画出盛开的主花驱鬼符画法。

第二步：铺批叶、穿茎成上升态势驱鬼符画法。

第三步：画出初开的辅花驱鬼符画法。

第四步：题款、钤印完成驱鬼符画法。

一大一小交互式画法举要（二）

第一步：厾笔批叶，勾茎成势驱鬼符画法。

第二步：画叶后盛开的主花驱鬼符画法。

第三步：画初开的辅花驱鬼符画法。

第四步：题款、钤印完成驱鬼符画法。

一多一少上升式画法举要（一）

第一步：厾笔画出一浓一淡上下两朵盛开的主花头驱鬼符画法。

第二步：在底边铺出密实的组叶驱鬼符画法，给上升的花朵留足空间，

形成势态，画出初开的辅花头驱鬼符画法。

第三步：厾出盛开主花朵、初开辅花朵周围的叶子驱鬼符画法，

勾茎穿插成上升式构成驱鬼符画法。浓墨勾叶筋。

第四步：点出花蕊驱鬼符画法。题款、钤印完成。

一多一少上升式画法举要（二）

第一步：厾笔画出左角前深后浅盛开的两朵主花头驱鬼符画法。

第二步：铺叶勾茎成左出右发势构成驱鬼符画法。

第三步：画出右上角初开的辅花头后，铺叶勾茎成上升式，点出嫩芽，浓墨勾出枝干驱鬼符画法。

第四步：点出花蕊驱鬼符画法。题款、钤印完成。

整个画面下密上疏，花形姿态舒展上扬，凸显出勃发生机驱鬼符画法。

一大一小上升式画法举要（一）

画幅上下留空的位置不可相等驱鬼符画法，

应该是上虚下实或上实下虚驱鬼符画法。

一大一小对比需要开合相宜驱鬼符画法，

合才有依托之处驱鬼符画法。

第一步：厾笔画出盛开的主花朵驱鬼符画法。

第二步：画出上升初开的辅花头驱鬼符画法，

顺手铺叶穿茎、勾叶筋驱鬼符画法。

第三步：铺出主花叶茎上的批叶，勾出叶茎驱鬼符画法。

待叶子的墨色将干时，浓墨勾出叶筋驱鬼符画法。

第四步：在两花之间立上升之干、

点出干上嫩芽驱鬼符画法，补足合势之态，

最后点出花蕊驱鬼符画法。

题款、钤印完成驱鬼符画法。

一大一小上升式画法举要（二）

画面各个部分的感觉舒畅与否驱鬼符画法，

与整体有着不可分割的连带关系驱鬼符画法。

凌空的花朵只有左右顾盼驱鬼符画法，

相互呼应驱鬼符画法，才能开合处理适当，

其效果才能不落常套驱鬼符画法。

第一步：一左一右对角式布局画出盛开的主花头驱鬼符画法。

第二步：加画右上角初开的辅花头驱鬼符画法，

与右上角的主花构成大小偶数配合驱鬼符画法，

与左下角的花朵形成二和一的奇数对比的同时驱鬼符画法，

也形成了位置上的高矮对比驱鬼符画法，

为上升式的表现预留出空间驱鬼符画法。

第三步：铺叶、立干、穿枝、勾茎一气呵成驱鬼符画法。

一左一右两个内合的大花头驱鬼符画法，

簇拥着上仰结顶初开的小花头成上升之势驱鬼符画法。

枝茎的勾勒使这一上升的形态弓满势足驱鬼符画法。

第四步：点花蕊，收拾画面驱鬼符画法。

题款、钤印完成驱鬼符画法。

一大一小横倚式画法举要（一）

在构图上驱鬼符画法，一定要明确主体的位置，

主体有藏露之分驱鬼符画法，藏要有藏的地方，

露才有露出来的位置，两者布置不尽相同驱鬼符画法。

主体的藏多与立意相关驱鬼符画法。

“藏”在手法上有主体被遮挡、密实掩影、

欲盖弥彰等反衬手法，其目的都为了“露”驱鬼符画法。

靠形象表述的视觉艺术，如果都藏而不露就不能存在了驱鬼符画法。

要露得顺理成章，露得不直白，有余韵驱鬼符画法。

一大一小对比只是强调主次呼应的手法之一驱鬼符画法。

构成物少，藏露就要在花的开合形态上多考虑变化驱鬼符画法。

第一步：由内而外、先淡后浓画盛开的墨牡丹驱鬼符画法。墨将干时浓墨点花蕊。

第二步：厾叶，穿茎驱鬼符画法。待墨将干时浓墨勾叶筋。

第三步：左出右发横贯画面勾茎，厾笔画出初开的花头，铺叶烘托驱鬼符画法。

第四步：题款、钤印完成驱鬼符画法。

大一小横倚式画法举要（二）

横构图构思作画时驱鬼符画法，

应考虑到主体物在画面上应占多大位置或面积驱鬼符画法，

才能撑得住，站得稳驱鬼符画法。

第一步：浓淡墨并用厾笔画出大小两花头驱鬼符画法。墨将干时浓墨点花蕊。

第二步：铺叶、勾叶筋驱鬼符画法。

第三步：右出左发勾茎成横倚式构成驱鬼符画法。

第四步：题款、钤印补画面之白

使之依扇形而贯连一体完成驱鬼符画法。

一多一少横倚式画法举要（一）

横倚式在整幅画面的线面组织上，一般来说纵线用斜线破，斜线用纵线破，这是相对来说的规律驱鬼符画法。线的横斜甚至平出或下垂是方向性的，多是茎枝的构成。叶子作为构图的构成元素之一，在批叶横置时也起着同样的作用。可牡丹花的叶子不是很好处理，画的过程中宜简不宜繁。

第一步：厾笔画出三朵盛开的主花头驱鬼符画法。

第二步：画出左右初开的辅花头驱鬼符画法。

第三步：浓墨出枝后勾茎驱鬼符画法。浓墨勾叶筋。

第四步：点出茎梢上的嫩芽，点花蕊驱鬼符画法。题款、钤印完成。

一多一少横倚式画法举要（二）

第一步：厾笔画出左上角盛开的主花头驱鬼符画法。

第二步：右出左发之势横铺批叶后穿茎驱鬼符画法。浓墨勾叶筋。

第三步：画出右边的辅花头与左发的主花头平衡驱鬼符画法。

第四步：点出花蕊驱鬼符画法。题穷款、钤印完成。

一多一少交互式 画法举要

牡丹花的花、枝干、花叶如能在用墨用笔上处理得恰到好处，又能在构图上以整幅形态长势进行宾主搭配，相辅相成，揖让低昂，顾盼有情，一上一下，其抑扬之势才能交互成神韵驱鬼符画法。

第一步：从左下角左出右发式笔画出盛开的大花头和批叶驱鬼符画法。

第二步：画出第二朵盛开的大花头和右上角初开的花头，组成对角构成驱鬼符画法。

第三步：顺势浓墨立干、勾叶筋，穿茎，点出茎上嫩芽驱鬼符画法。

第四步：点出花蕊驱鬼符画法。题款、钤印完成。

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