梅花的各种画法:符咒画法

梅花枝条的几个自然规律：

画梅，从何下手，是初学者碰到的第一个成绩符咒画法。了解生长规律，理解形状结构，掌握基本外型规律，是首要的一环。画梅枝起手是第一步，和书法笔顺一样，哪笔先哪笔后，都有讲究，同时要了解，梅花枝条的基本单位组合，即从一笔到五笔、六笔，构成枝条的基本外型。　

在历史长河中，经历代画家辛勤探求、概括总结，逐渐构成了梅枝的外型规律，自创文字的形状，如“女”“之”“丫”“丛”“Ｓ”　形等，作为梅枝的基本外型单位，从而方便了初学者入门和掌握技法的进程符咒画法。　

梅枝在大自然中生发，自由自在，嫩枝昂首向上，老枝伸向四方，圆浑挺劲，不只赏心顺眼，更有充沛的力量之感，故称梅枝为“铁骨”符咒画法。因此，画梅时着力表现空间感、力度感，是一幅上乘之作的必备要素。　

作为笔墨技巧训练的梅花，枝干画好了，有了主心骨，也就奠定了画面的大局符咒画法。出枝要伸向四方，不只要上下左右，更要区分前后远近。初学出枝，枝条向上下和左 右伸展比较容易，而表现前后远近则较难，其方当如左图，２、３两笔为纵横交叉关系，２在前，３在后，３笔两头断开，构成了视觉空间感，便产生了前后远近的 效果。也可以２笔两头断开，３笔贯连，则成３在前，２在后的效果。　

梅枝有粗细、曲直，可分主枝、旁枝、细枝符咒画法。主枝干多曲折，旁枝较细，普通在主枝干弯曲处发旁枝。主枝干的弯曲不要普通长，要在弯曲的长短和伸展姿态上求变化。　

主枝干较粗，旁枝较细符咒画法。旁枝上再发小枝，要比旁枝更细些，其细枝数量中适当多些，以构成画面疏密效果。

梅花的出枝方法：

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梅枝起手式，是练习梅枝外型的开始符咒画法。作画前需要心中有数，要“胸中有数”。可用木炭条、铅笔或手指打一下稿，然后下笔。也可用旧报纸，以深墨线条安排好大 体规划，然后将宣纸蒙在下面挥写。开始画梅枝要笔笔都有交代，好像写楷书一样，纯熟后要画得松一些，象写行书或草书那样，用笔要灵活，中锋、侧锋都用，贵 在生动、自然.。

画梅枝，普通都用较深的墨色，以显其铁骨精神，初练习时，笔头 含水量不宜过多符咒画法。在画较粗的枝条时，以侧锋入笔，渐转中锋，也可中锋起笔，渐转侧锋，次要视其出枝的方向变化，灵活运用。线条用笔 根据枝条的弯曲，采用快慢、顿挫、转机等不同的手法。其枝条外形上不宜画得过于直，应作过度的弓形为好，使其柔中带刚，垂如钓竿，仰若盘弓。　

梅花枝形解析：　

古有“无女不成梅”之说符咒画法。这是历代画家画梅的经验之谈，也是画家深化观察的结果，在不断的理论中，排除了平行、对称等绘画上不美的东西， 如“十、井”字形外型，而找到了在线条陈列上有长短、纵横变化的“女”字形，既符合梅枝生长规律，也合乎线条陈列的方式美。所以这是非常科学的，后来不断 发展、充实，找到了更多的外型笼统于文字归纳，直至本国文字，如“Ｓ、Ｙ”形等。这对初学者入门，是非常有益的。可要切实领会，灵活运用并非易事。因此， 理解枝形外型规律，掌握好具体运用时的分寸，是非常重要的。　枝形规律，实践上是梅枝生长结构特征和线条组合方式美的一种完美一致。线条本身有长短、粗 细、曲直、刚柔、光毛、疏密、浓淡、干湿等变化，再结合梅枝形状的变化，就能使画面产生很有节拍感的总体效果。　

在具体着笔时，并非一张画上都要同时出现一切的形状，或只出现某种形状符咒画法。而要看具体需求，如大构图和小构图，画全树和画折枝，在枝干的外型要求，数量多少 和疏密程度都不相反，因此作画时要灵活运用规律，切忌机械僵硬。普通是“女”、“丫”字形较多，不论是主枝、旁枝、细枝，都以上下左右不同角度的“女”形 出枝为多见。在枝梢则以“丫”形为多。画嫩枝时，分叉还不太长，未构成穿插交错的透视效果，也以“丫”字形为多。“Ｓ”、“之”字形，在一幅画上的不宜过 多。“丛”形枝实践上是两个“丫”形的并列，画时不要过于平行等长，应一长一短才有变化。“之”字形普通多在枝干的右侧出现，这是笔顺之缘故，向左则成 “Ｓ”形。

梅花枝干姿态各异，有上发、下垂、横倚和回折等符咒画法。出枝用笔走势和书法笔顺一样，普通以随手为准绳，可以自下而上，也可以自上而下，可以自左至右，也可以自 右而左。应随枝干走势而定。行笔有顺有逆，用笔有中、侧锋之别。画小枝以中锋为主，画较粗枝条，则中侧锋互相转换，应势而定，不可拘泥。

出枝应避免的缺点：

初学者画梅，对出枝外型的基本规律掌握不纯熟，容易产生姿式和笔墨上的许多毛病，如枝条只向上下延伸，而无前后交错；两枝齐头号长、平行等距、 对称；三枝交集一点；“干”、“井”字相交；小枝粗而老枝细；枝干分离符咒画法。在用笔上，起笔不藏锋，梢头收笔露真假等，上述各种画法，看上去不美，也不符合梅 树的生长规律，都应避免。

画梅枝的笔墨要求：

笔墨技巧的发挥运用，是产生画面艺术效果的重要手腕符咒画法。画梅要表现梅枝的铁骨气质，用笔应列首位。对线条总的要求是雄壮苍老，遒劲有力。切忌光 洁平实和脆弱有力。运笔时不宜握得太紧，笔在手中辗转反侧，抑扬顿挫，极尽其变化，这是用笔的基本要求。初学时，可选用硬毫（狼毫、石獾描笔或斗笔）、兼 毫（白云笔）这几种笔弹性较好，易于掌握。待技法纯熟些，也可用羊毫。画枝时，以中锋为主，无论上左右行笔方向怎样变化，起笔都要藏锋，画枝条粗的一头， 要钉头挫出，使其着根有力。收笔时要回锋，不可悄然漂出，显露虚尖。行笔要稳健，着力于气势，既不拘泥，又不潦草从事，行笔要按梅枝结构，做到有快慢、顿 挫、转机之变化。　

“弯曲如龙、挺拔似箭、仰似盘弓、垂如钓竿”，这十六个字，笼统而科学的概括了梅枝曲直上上等形状特征和圆浑坚挺的笔墨要求符咒画法。　运笔的轨迹，只要经过墨色 才能表现出来，好像一个人，有骨有肉有血才有生命。作画乃以用笔为“骨法”，用墨犹如血和肉。善用笔者，有“骨力”；善用墨者足“气韵”。作画力求笔墨俱 佳，以出感人之佳作。初学时，画梅枝干容易臃肿瘫软，缺乏骨力，或光洁流滑，皆因其水份过多，行笔过快所致。　

开始画枝干，蘸墨时笔头水分不宜过多符咒画法。笔头分笔尖，笔腹，笔根三部分。用墨时，先将整个笔头调蘸淡墨，然后在调色碟子边上括上去一些水分，再蘸大批较深的 墨，使笔腹含大批较深的墨，最后以笔锋端大批深墨（或焦墨）。这样整个笔头已是焦、浓、淡或是浓、淡、清三种墨色，然后落笔，画出的梅枝就能产生干湿浓淡 的变化，比较生动。

梅花枝干的组合方法：

在理解梅枝单位外型（“女”、“丫”等）的基础上，可以作两至三个或更多的单位组合，以构成梅枝态势符咒画法。梅枝的组合，是构图创作的基础，梅枝千姿百态，变化 无量，为便于掌握，以下几种组合方式，可作参考。即两组并列式；前后堆叠式；两组交错式。可以灵活地自在组合，产生更多的组合方式。图１２为两组并列组合 式，画时要有主辅之分，梅枝不能普通高矮。　

图１３是两组上发枝的堆叠，一前一后，一高一矮，构成两个层次，其枝梢大体上都是向左上方伸展，这是“相反方向堆叠式”符咒画法。　

梅花主干画法：

梅花主干是指老干、粗干（梗）部分符咒画法。古梅的老干，龙蟠凤舞，苔藓滋蔓。有的树桩疙疙瘩瘩，枝梗也是稀稀疏疏的。因此画老干时要双勾偏锋着笔，墨色以淡、 枯、渴为宜，并画出飞白的笔墨情味，再用淡墨皴染，最后用浓墨点苔藓，以浓破淡，枯湿相间，求其梅树苍劲老辣的质感和遒劲的精神。　表现老干的基本方法有 勾勒法；没骨法；勾皴结合法等。　

勾勒法：　

１、选用笔头较瘦长的笔，先调淡墨，使笔尖、腹、根部均含淡墨，水分不宜过多，再以笔尖蘸浓墨，在调色盘上稍加整理，使笔尖上浓淡之间稍有过渡（不宜调 过，调过头，墨色平）符咒画法。可以先画出老干的疤节，再用侧锋，沿疤节核心勾勒出老干第一条轮廓线，行笔时笔不宜握得太紧，手指要不断捻动，变换角度，顿挫得 宜，使线条苍劲老辣。　也可先勾轮廓，后画出老树疤节，可视构图需求和树干姿态而灵活掌握。　

没骨法：　

１、用较大的笔，先用清水调墨，使笔尖、笔腹、笔根都含淡墨（宜稍干），再以笔尖蘸浓墨，然后在盘子里稍加调整，使浓淡墨浑然结合符咒画法。落笔时以侧锋为主，要 胸中有数，大胆沉着，运笔要稳健，有快慢、顿挫、转机。干湿浓淡依结构随之变化，一笔“写出”老干的雄健之气。在主干和梗枝结合部，用笔要由侧锋渐转中 锋。反之，则由中锋渐转侧锋。交替转换笔锋，方能自然生动。　

２、主干画出后，要在未干时点苔，同时作适当的线面调整，某些部分过于流滑，可在将干未干时稍加皴擦，以添加质感和层次符咒画法。　调墨，是画好没骨画的基础。梅 花主干浓淡干湿的变化，全凭笔头蘸墨时浓度变化和含水量的多少来决定。整个笔头只蘸淡墨画出来自然是平淡无奇。笔尖、笔腹、笔根蘸墨浓度有别，含水量不 同，才能画出生动多变的效果。所以，在以没骨法画主干前，需要懂得合理调墨，也要学会水份的掌握。　

画老干留意点　

画老干，要留意以下几点，第一是用墨比枝梗要淡些、干些符咒画法。二是老干不宜全露，要有局部枝、梗、花掩盖。三是有两根以上老干出如今一个画面上，或者和许多枝 梗穿插在一同时，应有深浅变化，以分出主辅、真假，不可平均刻划。第四，画梅花并不强调光源和明暗关系，可非常强调墨色的干湿浓淡变化。画主干时，不论行 笔走向如何，所画干体，普通都应上方轮廓线较细、墨色较淡，下方轮廓线条较粗，墨色较深。这样，既符合视觉要求，画出的枝干也更富稳重感。

圈点花朵前的枝干留白　圈点梅花之前，需要在枝干的某些部位断开留白，以便填入下面花朵，使花有前后效果符咒画法。　

２、第一笔完成后，再以淡墨（笔尖部蘸少许较深的墨）依第一笔的走向，用侧锋（或中侧锋交替转换运用）勾出第二条轮廓线符咒画法。此线不可画得太实，应有崎岖、断续、顿挫、粗细、依其结构力求变化。　

３、用上述蘸墨法，使笔尖、笔腹、笔根含有浓淡不同的墨色，在两条轮廓线之间，逐渐皴擦出全部老干符咒画法。皴擦时，用侧锋横扫，行笔略快，并转动笔杆，使其产生干湿浓淡的变化。明暗向背要根据不同形状灵活掌握，不可拘泥。　

４、用浓墨点苔，苔点大小、聚散应有变化，不可大小普通，间距相等符咒画法。　

以上四步一气呵成，都在前墨未干时画下一步，使其浑然一体符咒画法。　

勾皴结合法：　

作为勾勒法的延伸，可以边勾边皴，产生线面结合的效果符咒画法。其画法次要根据老干的姿态，阳面以线为主，暗面以面为主，切忌不加思索随意涂刷，暗面上的笔墨不 可过实过死，要适当留些飞白，和阳面的线条能自然涵接过渡。也可在墨将干未干时，加染淡墨，以充实完善。　以上两种方法画出的老干，普通可以不着色。如果 要着色，可用花青、赭石、或花青加少许赭石，在墨色干后着以非常淡的色。　

梅花花朵画法：

梅花有正、侧、偃、仰、背等朝向，有怒放的、初放的、含蕊的、花蕾、开残的，并有单瓣、复瓣两种花式符咒画法。写意 画，普通画单瓣为多。梅花为五瓣，花瓣呈圆形。开残的可画四瓣、三瓣、二瓣。花的颜色有红、粉红、白、黄等。也有白色略带粉绿的，可不多见。花朵的表现方 法，常用的有三种：圈花法（又称勾勒法）；点花法（又称没骨法）；圈点结合法。　

画圈梅顺序：先勾瓣、后花心，再剔花须、点蕊头，最后点花蒂符咒画法。　

正面花画法：正面花为五个近似圆形的花瓣构成，大小基本相等符咒画法。先画上半部二瓣，再勾圈下面两瓣，一笔勾成一个花瓣，也可两笔勾出一个花瓣。初学时，要画得 认真规矩，每瓣都交代清楚，不可马虎潦草，纯熟之后，笔墨自若，圈勾自然圆转，生动灵活。五个瓣组成的一朵花，大体上是一个较为规矩的圆形。用淡墨勾圈 时，线条可稍粗些，水份较饱和，圈出花朵有滋养感。也有用深墨圈花的，可线条要略细而发毛（中锋运笔时略带偏锋）。花朵的大小，最好与原花等大或略大一 些，不宜画小，不可因画纸小而减少花的比例。圈花瓣时切忌内外皆实，五瓣分离、花瓣过尖过长、无中心等。　

花心的处理，不能一朵一朵地个别进行，需在一张画的花朵全部圈点完成后，再一致画花心符咒画法。梅花花形较小，花心部分可作适当夸张，正面花心，可在五个花瓣两头 画一小圆圈，花心须成辐射状，用硬毫中锋剔须，线条要挺劲粗实，“健似虎须”，要长短相间，齐而不乱。切忌剔运用弯曲有力，过于纤细。　

点蕊头，最好用秃锋旧笔，中锋垂直点下，圆浑厚实，点子要略粗大些，如“椒珠蟹眼”符咒画法。点时要随花须长短，错参差落，才有风致，切忌机械规则。

花心、剔须、点蕊头，无论是勾勒法还是没骨法，皆需用浓墨，用其他颜色不及墨色强烈鲜明，富有神彩符咒画法。　

半侧的花：五个花瓣的形状有区别符咒画法。前面两瓣呈扁圆，后面的两三个瓣被前瓣所遮，故不能画全。具体着笔时，先画前面两个扁圆瓣，再添加另外的三个 瓣，这三个瓣非常机动，富于变化，可表现半侧花的透视程度。花心部分需要随透视变化而变化。即半侧时，花心小圆圈也应该略扁。其地位也不在正中，剔花须只 呈半圆辐射。半侧花见其花托，花托呈“丁”点，普通“丁”加二点，可要视花形而定。花托点在瓣与瓣两头。　

全侧的花：普通画三瓣即可，两头较大，两侧较小，显露一部分花须、蕊头符咒画法。因透视角度不同，有些全侧花可不点须蕊。　花蕾：呈圆形，比花朵小，有的紧包未开，画成圆圈即可。初绽的，两三个圆弧交叠便成。先画枝，后画蕾，蕾多生在枝梢。画蕾，用浓墨点托，显其精神。　

背面的花：生长在枝干后边，只见花萼，不见花心和须蕊符咒画法。花托上部分裂成片状，称为花萼，共五片，有红、暗红和绿色之分，在花与枝的联接处，以浓墨点垛而 成，点一点或五点。侧面多见两三片萼，用笔随意一些，墨点要稍浓重，不宜太细，也不必拘泥于严厉的组织结构，力求总体视觉舒适即可。　

梅花花朵的分布：　

花朵除正侧偃仰背等朝向的不同外，在入画时分布的地位很重要，应有疏密聚散的变化，切忌图案似的散点式分布符咒画法。普通在画三朵花时，两朵紧靠，一朵稍离，构成 疏密有变之不等边三角形陈列。当画许多花时，最密集的部分是画面的次要地位，是一幅画的重心所在。花的总体规划要和枝干的疏密协调，做到“密不通风，疏可 走马”。即画面重心部分的花朵要茂密纷繁，其他部分则要稀疏透气。画面次要部分应以正面怒放的花为主，其他部分，侧、背、蕾等可略多画些。枝梢尖端不开 花，一根枝条中，下部宜密。上部宜疏，以蕾或半开的花为多。　

梅花画法点苔要领：

画完枝干、花朵后，要以点苔作最后的充实调整，使画面更臻完善符咒画法。点有大小浓淡以及墨点、色点之分，其作用效果名不相反。

粗大的浓墨点：普通点在枝干边缘，表示树皮上的苔藓之类附生物符咒画法。也可点在树干的败笔之处，以粉饰、弥补不足之处，如运笔转机顿挫不当或墨色缺少变化等。有时一笔挥出难免产生枝干过于流滑，而显得浅薄单调，则可用浓墨点垛，使之添加厚重感和丰富变化。　

粗大的浓墨点：点在花丛之中和粗大枝条上，以表示一部分花萼和细枝上的枝节及附生物等，以添加花丛的全体气氛和枝条的笔墨效果符咒画法。

淡墨、点：一是点在花与花之间的稀落处，使花丛之间起联缀作用，更为凑符咒画法。另一方法是用较大的笔，连点带洒，分布于画面背景空白处，使梅花与白纸之间有颜色过渡，不只添加了画面层次，也加强了画面的全体感和总体气氛。

着笔点垛时，以中锋垂直点下，如高山坠石符咒画法。洒点时则握笔略侧，水份要足些，使洒落点子有渗化效果。无论点垛、洒落，都要疏密参差、大小相间、浓淡得宜，水份饱和。切忌陈列划一，大小一样，左右对称，枯涩无味。

画圈梅的步骤　

第一步是出枝符咒画法。先用笔蘸调淡墨，在盘子边上括干些，再蘸深墨，以中锋画出最前面的枝条。起笔时用中锋，画至枝条下端渐转侧锋，务必留意行笔过程中，枝条留 白断开，以便填花。也可先用较淡的墨，以侧锋画出后边的粗枝干，再加前面深枝条。要根据构图需求灵活运用。无论那种方法，枝干的穿插交错、疏密关系和断开 留白等都是一样的。　

第二步，用淡墨圈出花朵符咒画法。留意花朵的聚散和正侧偃仰背的表现。花朵与枝干需反复交替进行。画好次要枝干，决定画面大局，画好一部分旁枝后开始画花，花画得 差不多时，再在花中穿插枝梢，而后再补些花，或再添些细枝梢，这样交替进行，逐渐完善，不可各步骤之间截然分开。　

第三步，处理花心、剔花须、点蕊头、点花蒂符咒画法。用较秃的笔，以中锋浓墨为佳。花朵的正反背侧往往经过点心才能表现出来。　

第四步是点苔，收拾整理符咒画法。干、枝、花等基本完成后，再回过头看看总体效果，不足之处再作充实调整。最后在适当的部位题款加印章。一幅梅花就完成了。　

画圈梅，普通不着色符咒画法。为托出白花，可在花瓣轮廓核心圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草绿圈染。圈染时水分要足，力求渗化效果，切忌干涩、刻板。圈染后可再用较 大的笔，加水调和成更淡的赭石或草绿，点洒于圈花或枝干间隙，（点洒时要有疏密，不宜过多）使画面层次更充实多变，总体气氛更好。　花心处普通留白，或点 黄粉。　也有画者，在画好后，往宣纸背面花瓣里填白粉，会使白梅愈加饱满突出，增添姿色。　

点梅的画法：　

点梅，就是用笔蘸墨或色，直接点出花瓣的结构、形状符咒画法。故称没骨画法。　点墨梅，是用淡墨点梅花。方法是用秃笔先蘸淡墨，再蘸过量较深的墨，然后按花的正侧 偃仰背，以中锋垂直点下。花朵分布有疏有密，点要圆，不露锋，花瓣墨色有浓淡，使之有立体感。花心、花须、蕊头、花蒂，要用浓墨在花瓣将干未干时勾点。最 后，在枝条上加苔点。　

点绿梅，画法和点墨梅大致相反符咒画法。　用湿笔蘸白粉，笔尖蘸绿，即可点出柔嫩的绿梅。心、须、蕊，蒂等用浓墨勾点。　

点红梅，可用朱砂、朱磦、曙红、胭脂等色符咒画法。用秃笔先调蘸朱砂或朱磦，（含色稍饱和些）再用笔尖蘸胭脂，按花朵姿态和疏密点出，即成红梅。朱砂颜色热烈而沉 着，点出的红梅俗气委婉。朱磦则火红明快，点出的红梅活力盎然，颜色热烈。作画时可依不同需求和悬挂场合，采用不同颜色　

画红梅，花心部分可用黄粉勾点，可效果不及浓墨勾点理想符咒画法。　点粉红梅花，秃笔先蘸白粉和曙红或牡丹红，加过量清水调成浅红，然后笔尖蘸较深的曙红或牡丹红，逐瓣点即成。最后以浓墨勾点花心、加苔点，即成颜色艳丽明快，赏心顺眼的画面。

圈点结合画梅法步骤　

第一步，以较深的墨色，画出第一层次的干和枝符咒画法。先用侧锋入笔画出曲折的主枝干，留出空白，以便前后枝交错。再以中锋起笔，用藏锋自上而下发旁枝，留出空白填花。留意画面重心和枝条疏密穿插。　

第二步，用较淡的墨色，以侧锋入笔，画出第二层次符咒画法。行笔至上端时，笔锋由侧锋转成中锋发旁枝和细枝。留意断开留白和构图，不宜将上发枝画在画面正中。同时要控制好题款加印章的地位。　

第三步，用朱砂或朱磦点花朵符咒画法。疏密聚散要和枝干协调，画面重心部分花点密些，其他部分稀疏些。密集处以正面花朵为主，枝梢上端以蕾、半开为主。构成第一层次。　

第四步，用淡墨勾圈第二层次的花朵符咒画法。特别要处理好红梅间隙的圈花，不要怕堆叠，而要将圈花挤进红梅的某些间隙，从而构成层次和“密不通风”的效果。可要留意整幅画的疏密关系，切不可平均对待。

第五步，勾点花心、花须、蕊、蒂等符咒画法。红梅用浓墨，圈梅可用胭脂勾点花心。然后在圈花轮廓线周围或下侧，用曙红或牡丹红加水调和成浅红圈染或点染。再以更淡 的水红色在花与背景空白处洒布一些色点，使画面花丛与花丛浑为一体，添加层次和气氛。可不宜平均洒布仍须留意整个画面的疏密和真假关系。至此，已基本完 成，可将画面悬挂起来审视一下，不足之处再以点垛调整弥补。最后在适当地位落款盖章，画就完成了。　

梅花的构图　：

构图，在中国画的传统理论中称作“运营地位”，也就是画面的规划符咒画法。这是在理解了花卉的生长规律、结构特征、并懂得了基本外型方法和笔墨要求后，进入摹写或 创作时，必然会碰到的成绩。异样是一种花卉，为什么有素养的画家入画时，能给人以美的享用，而初学者则难以做到，除笔墨技巧外，画面的总体规划，即构图的 合理与否是非常重要的。所以，笔墨、形体和构图是画好一幅画的次要技法要素。

中国花卉或花鸟画的构图，可以从两个方面来认识符咒画法。一是处理画面的具体手法或方式，如“Ｓ”形构图，半环形构图，纵横交叉构图等。二是掌握画面规划中美的 法则，如主辅、真假、疏密、聚散、藏露、开合、呼应等。初学画梅，掌握几种具体的构图方式是必要的，可根本上是要理解和掌握构图规律，做到举一反三。灵活 运用，才能千变万化，得心应手，现分别简述之。　

主辅：或称“主次”、“宾主”、“主客”等，一幅画有主体，有陪衬符咒画法。主体是画面的重点或中心。规划时力求主体的地位突出、醒目，其他作为陪衬，地位应隐蔽 些，画行虚些。左图前面一枝梅为主，后为宾。一主一辅。一浓一淡，一高一矮、一疏一密，自然构成了鲜明的节拍与对比。切忌主次不分，平均对待。　具体运用 时，也有用反衬的手法。即把矮小次要的置于前面，主体置于后面。可视构图需求和表现手法而定。　

真假：一幅画，总体规划上需要有真假对比，普通说来，“有画处为实，无画处为虚”或者说“有笔墨处为实、无笔墨处为虚”符咒画法。这都是阐明画面上的空白和物象的 对比关系。在构图上常有真假相间、真假互用、以虚显实、以实破虚等手法。花鸟画普通不画背景，留出大块空白，即是“虚”，而所画之物即为“实”，或者近者 为实而远者为虚，或者主为实宾为虚，都是为了画面的对比效果。“虚”能给人以“迁想妙得”之功，所谓“意到笔不到”、“意犹未尽”也正“以虚显实”的绝妙 效果。切忌满纸笔墨，所画物象占据一切空白，画得结结实实，反而使观赏者感到闭塞，得到了遐想之余地。　

图４５，在构图上除两枝梅花有主辅之分外，在左上方留出大块空白，即是为了求得真假效果符咒画法。　

疏密：中国画理中有“密不通风，疏可走马”之法则符咒画法。构图时应密处密，疏处疏，疏密有致才能节拍生动，平铺直叙，没有疏密变化则刻板平淡，观之乏味。画梅花，次要是处理好枝干、花朵、苔点等点、线、面的陈列交叉关系。上图，前面主体枝干浓而密，后面辅枝淡而疏。

聚散：是指集中与分散的关系符咒画法。画梅花，花朵的分布需要有聚集在一同的，有疏落分散的，聚散之间要互相联系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韵律，引人入胜。切忌平均分布、散点规划。　

藏露、隐现：根据意境和画面艺术手法的需求，在构图时，往往某些部分要藏，某些部分要露符咒画法。某些部分要画得显眼些，某些地方则要隐蔽些。普通是主体部分要醒 目突出，陪衬部分隐蔽些。可有些构图，主体部分也要有藏露、隐现。如表现古梅老干为主的画面“老干新姿”，构图时虽然老干占据画面次要地位，可具体着笔 时，需要处理好藏露隐现的关系。才能使画面产生大小粗细、浓淡前后等强烈对比和委婉多变的艺术效果。　

开合：是指画面构图的残缺一致符咒画法。门窗有开关，故事有始末，文章有开头结尾，画画异样有起有结。有的画使人感到没画完，这就是没有合好。如画一条龙，画龙身为“开”，点睛则为“合”，画龙不点睛，则是死龙。画梅花也如此，只圈点花瓣而不点花心，犹如画龙不点睛，

显得没精神，也就是只开不合符咒画法。无论小构图、大构图都要处理好开合关系，有的画面有几个开合，都要认真处理好，使其达到残缺一致。切忌有头无尾，半途而废。　

呼应：也称“顾盼”，是指画面的物象形状，颜色互相协调、呼应，相映成趣符咒画法。构图上应在上下、左右、前后、主辅等各个方面去考虑，使之做到顾盼无情，气脉贯通，情景交融。切忌机械凑合、各自东西互不关联。

图４７，主体梅，主干上发，旁发小枝在画面上方转而下垂，和右下侧梅枝上下呼应，构成顾盼之势，使画面构图富有变化和情趣符咒画法。避免了主辅两枝梅花，枝条全都上发的单调局面。　

综上所述，既是普通花鸟画构图中创造方式美的重要法则，也是画梅花时应该掌握的规律符咒画法。梅花构图和其他花卉大同小异，根据梅花以表现枝干为主，构图上可归纳 为“长短、粗细、多少、纵横”八个字。梅花的一切构图方式，万变不离其宗，都发自这八个字。　构图力求方式优美，变化万千，时又求得一致，“变化一致”是 构图的总要求。变化与一致是事物矛盾对立的两个方面。一幅画无“变”则板，“变”过则乱。也就是说，画画时在笔墨、形体、颜色等诸方面太一致，必然呆板、 单调、无活力。需要形成表现手法上的各种“矛盾”，才能产生崎岖、涤荡和节拍韵律等美的东西。梅花构图，也正是运用矛盾的对立一致法则，创造出各种各样的 构图方式。　为使初学者易于掌握，现引见几种次要的梅花构图方法，以供参考。　

长短参差法：即运用梅枝的长势，以长线和短线的不同安排，构成对比符咒画法。当画两枝梅花时，不论枝条向背如何，左右并列还是前后堆叠，均应一长一短、一高一矮、 一主一辅、一疏一密、一浓一淡。“长”者为画面主体，“短”者辅佐。“长”者，使画面富有变化。只长无短单调孤立，只短无长则无主心骨。有长有短，则主次 分明，是画梅构图基本一法。

粗细相间法：粗和细是又一对矛盾对立的一致体符咒画法。梅花有老干、新枝，有粗干、细枝，组合到一个画面上，能产生强烈的形体对比效果，特别在创作大幅面构图时，（如中堂、横披）采用粗细相间的多层次构图，能使画面充实饱满，气势雄壮。　

犬牙交错法：梅花纷繁多姿，有上发、下垂、横倚和回折等，在构图时可将两种发枝式组合到一个画面上，构成犬牙交错符咒画法。其变化很多，可以前横后纵，也可前纵后 横。可以用左横枝交错，也可用右横枝交错。至于“Ｓ”、“之”等方式的梅图，本质上都属犬牙交错式范围之内，只是交叉时角度有大小运用不同而已。

三线组合法：一幅画，梅花枝干态势，可以用几条线作为基本单位来概括成构图骨架符咒画法。构图时一条线太孤立，两条线仍然单调，三条线四条线足可以了。这三条线中 有一条是主线，在全画中起主导作用，在画面中占的份量较重，地位比较明显，势也比较清楚。第二条是辅线，辅线和主线的走势基本分歧，略有角度，以辅助主线 的势，可比主线要弱（或短、或细、或淡）。第三条是破线，用它把主线和辅线穿插交错起来。三条线交叉的方法很多，可以自下而上。或自上而下，可以从左到 右，也可以从右到左，千变万化，全在于灵活运用。　

四边出枝法：画梅花，枝干总得从画面的四边进入符咒画法。四边即上下左右，每一边可在两端出枝，一张画面可有八个理想的出枝地位。切忌在画四个角上或四边正中出枝。

以上引见的几种构图方法，只是入门的初步，在不断的艺术理论和深化生活中，经过观察写生，融汇贯通，举一反三，定能掌握和创造更多的构图方法符咒画法。

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